2d和3d游戏的实现方式差异很大,场景光照效果的亮度变化

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高清版本的更新在手游中的必要性

2014年07月08日 来源:搞趣网 作者:匿名 搞趣网官方微博

现在不少知名游戏更新了高清的版本。提到高清,最大的亮点肯定是游戏中画面质量的显著提升。那么什么样的画面质量才可以

称之为高清?高清的优势地位为何如此必要呢?此文中我们将浅谈一二,希望能对大家有用。

技术层面来说的话,最主要的是引擎实现层面。高清版游戏中的人物、场景均为3D建模,2d和3d游戏的实现方式差异很大。而无

论是2d还是3d,流程中每个环节的质量也各有不同的评价标准。这方面太深了,拿3d游戏很小一个场景材质环节来说,是否支持

以及支持程度直接决定画面整体表现,如镂空材质、半透明材质、自发光材质、高光材质、反光材质、动画贴图、UV动画……

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左场景贴图模糊,颜色整体偏灰,明暗对比不明显;右场景,贴图精细,颜色对比明显,立体感更强

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术与程序的探讨与磨合。

而即便把引擎的美术效果全都发挥到机制,没有好的原画审美,做出来依然糟糕。纵使原画、建模和关卡设计师都很到位,没有

整体的艺术风格建构和玩家视角的实际测试,最终效果依然难以定论。

每个岗位都有各自的评判标准。比如制作3d的人物角色,三维模型比例正确、布线均匀符合形体走势和运动规律,造型严谨、形

体饱满生动,能充分体现角色个性,就算优秀了。

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十大赌博信誉平台,左图角色比例下长上短不协调,边角生硬贴图模糊;右图比例适合,边角圆滑,贴图精细

同样,每个岗位都有自己的工艺技巧,比如说特效,重点就在于主次、色相、风格、适度。首先,在特效中单纯地以图案化为特

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人分散注意力,本来整体和厚重的特效会让人感觉很散,因为图案都是表现形式比较明显的。这点需要和真实的效果作一个结合

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问题,偏向真实表现的游戏其特效都是比较虚的,半透明感比较强。而偏向2D卡通风格表现的游戏其光效的表现都是以块面看上

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右图明显光效处理不当,曝光严重;左图光照效果良好,明暗有对比

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此外,越符合自然心理感受的看着越舒服。因此,画面越写实,实现难度越高,因为现实世界细节多;色调越丰富,设计难度越

高,因为现实世界很细腻。

另外一种符合自然心理是符合文化底蕴。重点是采取了什么风格,就要贯彻到毫发。

当然最终,技术和非技术是不能完全分家的。然后因为游戏画面的持久性(玩家会反复看或长时间看),光影还是需要真实感,

即使以型为主也要用光来辅助。特效方面可以略夸张,可以做大,但是又不能像动漫一样做得太散,需要集中。最后,还要关注

游戏玩法。如此这般依次展开……

从上述剖析看来,高清版较之普通版本的等级悬差甚大。从视觉到游戏带感都是一场革命式创新盛宴。如此一来,高清版的

优势和在手游中的必要性显而易见;那么它受到玩家的热烈反响也自然是有据可循。

文中图片引用自网络,如有侵权请联系我们予以删除

现在不少知名游戏更新了高清的版本。提到高清,最大的亮点肯定是游戏中画面质量的显著提升。那么什么样的画面质量才可以称之为高清?高清的优势地位为何如此必要呢?此文中我们将浅谈一二,希望能对大家有用。

《崩坏3》画面效果为何惊艳?看米哈游怎么做卡通渲染的你就明白了

来自 游戏葡萄 2017-05-16 深度

技术层面来说的话,最主要的是引擎实现层面。高清版游戏中的人物、场景均为3D建模,2d和3d游戏的实现方式差异很大。而无论是2d还是3d,流程中每个环节的质量也各有不同的评价标准。这方面太深了,拿3d游戏很小一个场景材质环节来说,是否支持以及支持程度直接决定画面整体表现,如镂空材质、半透明材质、自发光材质、高光材质、反光材质、动画贴图、UV动画……

[ 游戏葡萄原创专稿,未经允许请勿转载 ]

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《崩坏3》上架以来,我们看到了卡通渲染技术在游戏领域的高品质画面表现力,米哈游对这种技术恰到好处的运用也让《崩坏3》受到了广大玩家的喜爱,以及业内诸多从业人士的认可。

事实上,米哈游在制作这款游戏的过程中,也经历了反复的尝试和探索。同时,为了让卡通渲染技术有更好的表现力,他们也利用了Unity
5引擎,探索了次世代卡通渲染技术用法。

2016年11月,米哈游在B站投稿了“琪亚娜·极乐净土”的视频,短时间内成为B站最热门的视频之一,目前已经积累了近230w次的播放量。

视频来源为米哈游创意社区官方网站

在这则视频当中,米哈游尝试了次世代画面品质的角色渲染;全局光照、体积光、面积光源等光效处理;特殊材质的实现以及高级反射材质的效果处理;以及卡通渲染后处理等相关技术。

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在日前刚刚结束的Unite
2017开发者大会当中,米哈游技术总监贺甲对这些技术进行了逐一解读,并通过自身的实际尝试为例,分享了他们的开发技术经验。

以下内容经游戏葡萄整理发布。

贺甲:大家好,首先自我介绍一下,我叫贺甲,在米哈游担任技术总监和美术指导工作,目前主要关注的方向是非写实渲染以及可交互物理方面的研究。很高兴在这里给大家带来一场有关于次世代卡通渲染的演讲。

我们在考虑如何运用次世代渲染技术,对当前卡通渲染技术时代进行升级。如何将新的技术和卡通渲染有机结合,也是一个比较大的挑战,我们想还原不仅仅是之前传统上色的质感,还想进一步把插画级细致方面的表现,以60帧每秒帧率表现出来,这种工作量仅靠手绘无法完成,我们选择了极乐净土作为MV来展现新的卡通渲染效果。整个制作过程大概有3到4个月,发布之后只用了2天直接登上B站榜的第一,目前累计有230万点击量。

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下面我们来介绍一下这次演讲的主要内容,首先是次世代卡通渲染角色的主要实现方法以及特殊材质的处理,然后是场景方面的渲染,包括全局光照、体积光、面积光源的实现,之后我们介绍一下卡通渲染所涉及的后处理效果。

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首先我们来看一下角色卡通渲染的主要特性,第一是我们自己实现的卡通多材质多通道Ramp上色技术,以及一些特殊材质的实现,比如各向异性的头发,Glitter和眼睛折射的效果。然后是光照的构成,我们选择了主要光源和IBL环境光,之后还有高精度的勾线,以及高精度的角色软阴影。

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下面几张图展示了上述效果,随着视角的变化,头发高光以及眼睛的折射效果有不同变化。这段是固定相机视角旋转光源之后的动态表现,大家可以看到光影和高光。

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首先我们来介绍一下多通道控制上色方法,我们使用了多通道2D
Ramp,使用多通道控制上色层,对于卡通风格画面来说,如果上色只是纯粹的明暗变化,阴影处就会显得比较缺乏表现度,通过调整垂直采样坐标,我们可以实现动态软硬风格的切换。从另一个角度来说,这种方法还间接表现了皮肤的次表面散射效果。

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这四幅图展示了多通道上色的叠加效果,大家可以看到通过一层层上色叠加,皮肤细节的阴影变化也变得更加丰富。

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这上下幅图展示了采样位置不同的渲染效果。由于我们使用了2D的纹理,他们之前的变化也可以动态调整,这就方便了我们在想要的结果上做一些精细的调整。

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卡通风格对于面部表现一般不会有太多阴影层次的变化,如果我们直接套用这个方法在面部的话,效果就会像右图看起来不自然,为了改善这种情况,我们使用了顶点色通道mask控制明暗强度,通过压低阴影表现达到想要的卡通效果。

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下面我介绍一下卡通渲染的常见勾线方法,第一种是Backface方法,是比较高效的方法,而且通过顶点色可以实现各种风格化的控制。比如通常头发丝对勾线逐渐变细,美术就可再在mask来刷线表达想要效果,暗处的色彩饱和度也会提高,这点我们在实现中也有所体现。

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第二种方法是基于图像检测的勾线方法,通过图像检测提取出不良象素标出边界,这样可以标出物体表面的棱角。基于图像处理方法,还可以表现出较多的有勾线细节,随着相机的拉近拉远,勾线就不太能体现具体的细节。
基于图像检测的方法,比较适合用于场景的勾线。这种方法还有一个好处,不会随着细节的复杂度增加,而降低运行效率。

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第三种方法是基于笔刷的勾线方法。首先是轮廓线的提取,然后是连接轮廓线,根据模型的关系,将相邻的轮廓边连接成尽可能长的轮廓线,但有可能会出现轮廓线交叉的问题,这点也是需要处理的。然后是轮廓线的分段,在步骤二的基础上,将轮廓线在曲律上分开。然后是笔触,这种方法可以达到更为风格化的表现,笔触会更加明显。

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接下来我们讲一下高品质角色阴影的实现,视频中有不少特写镜头,我们想要局部特写也能表现非常细腻的高品质角色软阴影效果。所以我们就单独为角色渲染了一张分辨率为2k的Shadowmap。为了保证相机拉很近的时候仍有较高的阴影品质,需要视角相关的Shadowmap。第二是使用PCSS提高阴影效果,第三使用半透明阴影的处理。大家可以看到,裙子上的阴影是有半透明的效果。

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我们再来看一下角色边缘光的处理,由于场景中大部分为面积光源,我们想要做出根据光照环境变化的边缘光一我们就使用IBL环境贴图作为主要输入,使用菲涅尔强度Mask控制光照在边缘出现,最终用贴图AO
Mask模拟自遮挡效果。可以看到左边这个对比图。

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对于眼睛的处理也使用了基于物理光的折射效果,我们使用了真实的折射算法,眼球本身还是按照球面来做,根据视线角度算出折线系数。这两个对比图显示了有无折射的效果,基于物理的方法,在VR模式下会看起来更有质感,看起来比较类似于像玻璃珠的感觉。

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除了眼睛折射效果之外,我们还加入了光线折射后的焦散效果,使得眼睛的材质得到进一步增强。考虑到卡通渲染的特殊情况,我们希望的效果是将散出现在入射光另一侧。实现方法通过入射光和眼球前的夹角,算出入射光的强度,辅助菲涅尔公式,最后得到最终效果。通过对比图我们可以看到,没有焦散的眼睛就显得缺乏质感。

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我们看一下头发的渲染,头发渲染是卡通渲染表现的重点之一,这也是和照片写实风格主要区别点之一。常见头发阴影层次一般实现都是贴图上,这样在动态光影变化就不会发生变化。我们的目标之一是将阴影和动态光照随着光源的变化而变化,没有任何内容是直接在贴图上画死的,都是由计算而得到,我们使用了各项异性高光做卡通渲染的头发。通过不同的调整颜色,可以想得到立即的想要的图案。

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相比普通的光照我们使用tangent计算光照,可以通过高频和低频双层高光叠加,达到细致的效果。

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这张图展示了两层异性高光的效果,左上没有高光效果,左上一层只有低频高光效果,左下一层只有高频光照的效果,右下是最终的渲染结果。我们对两层高光设有不同亮度和摄像,这样使得高光层次更为丰富。

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除此之外,我们还使用Jitter
map抖动贴图,增强质感,来达到模拟发丝细节的效果,我们还可以做到调节发丝的高光粗细。

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除了头发使用特殊光照材质处理之外,我们的角色材质中,还有一些类似于玻璃水晶等半透明材质,为了使更真实细腻表现这些材质效果,如果我们直接使用半透明混合就不能满足需求,这样的话就需要我们来实现有真实效果的折射。这两个实现,都使用Unity的CommandBuffer实现,RGB通道可以设置为不同折射系数,分别采样三次来模拟色散效果,如果用模糊效果,就生成四张尺寸依次减半的模糊贴图,根据相机距离和材质固有的模糊度,选择对应的来模糊效果。

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我们还可以看到,还有类似于闪光片的闪烁效果,这个是我们作为第二层材质来处理。首先用specular
map表示区域,然后用normal
map增加反射不规则性,反射的光源主要是主光源和环境IBL贴图,此外我们使用光图查找表做五彩的闪烁效果。主要方法也是根据入射角度决定色彩偏移来查找光谱图,使用不同光谱图也会有不同的色彩表现。

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角色衣服上的动态条带,随着音乐的节奏变化而变化,我们把跳动的音符调在分为两组,分别对应音频文件中的中频和低频信号,然后对音频做频谱分析,每帧得到的中频和低频强度根据强度去伸缩对应层的音符UV,得到动态的效果。

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接下来我们介绍一下场景方面的渲染技术规格,整个场景在HDR线性空间下渲染,我们使用修改过的PBR,开启了烘焙enlighten
GI。根据需求,实现了平面反射材质,此外还应用了各种后处理效果,比如Bloom、屏幕空间反射等。

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这是我们几张舞台的截图特写,大家可以看到,综合应用了之前提到的技术之后,整体感觉可以比较接近离线渲染的效果。舞台中有大量动态视频作为光照来源,并且把强度系数设大于1,作为面积光源。如果想要光照环境实时更新,就需要在脚本里面每帧调用Cache。场景中也设置一些动态更新的Lightprobes,作为角色的光照来源。

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我们再来看一下体积光的实现,各种灯光效果和激光效果,也是舞台渲染不可缺少的一部分。使用体积光可以比较好满足上述需求,我们使用常见类型作为体积光的光源定义来源。

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我们先来看一下聚光灯的效果,由于想表现空气中散射导致光柱逐渐模糊扩散的效果,光锥体积用过程化参数来控制。为了进一步模拟烟雾效果,我们还使用了3DNoisemap技术,此外配合Cookie
map可以定义投射型状,引入了高频的变化,需要对应增加采样数。我们使用两种抖动方式,可以在较低采样实现比较好的平滑体积效果。

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我们还用体积光来表现激光效果,只需使用一个定义激光扫描路径就可以实现,贴图越细,高频程度也越多。

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我们的舞台中还有一种常见的大范围镜头平面激光效果,直接使用体积光我们即使把采样数设的很高,也会有一些瑕疵。并且性能下降非常严重,考虑到实现效果和精度,我们又做了新类型prefab来完成这个功能。将单独的激光数作为可以绕中心轴旋转面向摄像机,这样就避免了本身朝向摄像机会变细的情况。此外,激光扫描平面的烟雾效果,也用一个2Dnoisemap可以实现。

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接下来介绍一下灯光组的控制,现实中舞台都有软件和硬件控制灯光变化,我们根据需求写了一个脚本完成类似的功能。首先定义一组灯光,定义一个组的运动和曲线,设置每一个灯光独自变化参数组合不同效果。灯光色彩变化强度也是由曲线控制,我们设了几组灯光配置,这样在播放的时候直接调用需要的配置即可。

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下面我们介绍一下地面反射实现,由于我们的舞台一部分是接近于镜面反射材质,如果直接使用SSR从精度就无法满足需求,这就需要我们需要用平面反射实现。平面反射实现大家都不陌生,这种方法也有它的局限性,只能高度统一平面才能使用。为了解决这个问题,在不同落差上就重新渲染,这样效率比较低。我们做了一个平面反射管理器,定义一到多个反射平面,根据当前平面高度查找影射最接近的象素,我们定义了三个主要反射平面,其他的和平面高度接近的平面,查找主要平面的象素来产生。其他一些垂直于地表或者一些细碎的地方,我们则统一使用envmap加SSR。

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我们想把材质表现的更为细腻,这样对非光滑的地面,我们模拟了基于高度和相机入射角度变化的模糊,基本思路反射纹理生成模糊,根据被反射物体远近选择不同模糊度进行模糊。离反射面越远的物体反射越大,影响模糊度主要因素修改物体到反射点的距离,离距离越大模糊度越高,并受到材质本身Roughness参数和菲涅尔效果的影响。上图是应用模糊后的材质表现,大家可以看到越接近水平角度,反射面越接近镜面。

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接下来我们说一下过程化生成观众席,大家可以看到挥动的荧光棒完全是由过程化生成。为了表现大量随机群体动作,过程化生成是最高效的方式。这段视频也展示了有500个观众挥舞荧光棒的场面,效率有比较大的提升。实际测试,我们数量从100到400到800,对于帧率并没有明显的变化。

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下面我们主要介绍一下实现方式,我们写了一个crowdmanager过程化生成每个实例,观众席每个独立个体表现,由振幅、频率、颜色、位置偏移等随机参数来控制。

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接下来我们介绍一下后处理相关的内容,Bloom我们使用高光提取,色相饱和度偏移,这样对卡通渲染来说,色彩看起来就会更加丰富,而且从一定程度上,避免了应用Bloom后,画面会降低饱和度的现象。

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Bokeh效果进化,模拟自然的镜头色差现象,使用不同的pencilmap可以模拟不同的镜片色散效果。左图为对比效果图,我们可以看到应用了之后,Bokeh边缘有蓝色色散现象,比右边更加真实和自然。

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我们还加入了加于图像的Glare效果,做法和Bloom一样,通过多次叠加,应用色彩偏移调制以后,得到最终的效果。

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AO方面我们使用了饱和度增强的HBAO,和普通的HBAO相比,它不仅仅在AO地方变暗,而且把色彩饱和度、色相进行变化,这样对于卡通渲染来讲,画面不会变得在暗处比较脏,保持了原有风格,我们可以看到应用AO之后,右图比左图层次更加丰富。

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我们在制作的时候,我们使用插件来做分镜编辑,Slate更方便,而且可以自定义需求。我们加入了自定义控制的参数,还有3D渲染相关的汇聚和深度控制参数。除此之外还有灯光控制,大屏幕视频内容切换,这些都由Slate驱动。整体来说,Slate较为应用广泛,也有小漏洞。

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最终渲染录制我们使用了AVCapture来做,我们采用异步模式。视频渲染规格为1080p60帧,内部渲染效果使用4k获得更好的效果。视频录制和开始以及结束也是通过Slate触发来控制。

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下面我们说一下3D渲染,3D渲染我们使用双向机左右格式分别渲染,有基于分镜的汇聚和深入调整。由于使用两个相机渲染,类似于反射、折射等效果都能做到比较好的支持,没有兼容性的问题。因为我们主要是追求最好的渲染品质,效率并不作为主要权衡点之一。

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下一步我们准备支持VR模式,需要做的是优化运行效率,目前来讲,在没有优化的情况下,GTX
980TI
1080p可以接近60帧,优化之后970可以达到120帧的效率,提升空间比较大。另外一方面,由于用到比较多自定义渲染,在VR会出现渲染兼容性问题,这点也是需要解决的。除了VR之外,我们也会继续优化和升级卡通渲染的效果以及运行效率,争取把次世代卡通渲染推向移动平台。随着移动平台性能的持续提升,估计2到3年之后性能接近于PS4。

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今天我要做的分享就到这里结束,谢谢大家!

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